Countdown – As SLow aS Possible

Das Jahr ist vorbei. Kurz vor Redaktionsschluss fällt mir noch einiges aus der „Fließenden Welt“ ein, schwappt noch rüber ins neue Jahr, vor allem dieser Fluxus-Kram. Unser scheidender Kanzler würde wohl „Tünkram“ dazu sagen. Für mich ist genau das noch ein wichtiger Puzzlestein, der zeigt, wie Kunst und Kultur dynamisch in Bewegung bleibt. Letztlich erklärt sich vieles von selbst, wenn man sich an den Grund für künstlerisches Wirken erinnert: Kunst macht man, weil es einen drängt, seiner Fantasie nachzugehen, im Idealfall, weil man sein vermeintlich zweckloses Tun genießt. Auf diesen einfachen Nenner gebracht, sind sich die Menschen auf der ganzen Welt doch sehr ähnlich. Und darum sind auch über die Jahrhunderte und die Kontinente hinweg die Geister in eigener Mission unterwegs und, wenn’s gut läuft, im friedlichen Austausch. Die Avantgarde vorneweg.

Wenn man bedenkt, dass der mondäne Begriff der Avantgarde aus dem Militärischen stammt, lässt sich leicht nachvollziehen, dass die Vorhut als erstes einen auf den Deckel bekommt – obwohl Picasso behauptete, die Avantgarde würde am meisten von hinten beschossen. Ob von vorne oder hinten bekämpft, viele Angriffslustige sind einfach unter die Räder gekommen und schnell vergessen. Was aber wirklich überzeugt, bringt und hält den Kunst-Flow in Gang.

Und hier kommt Fluxus¹ ins Spiel: Letztes Jahr taucht im Familien-Nachlass einer Freundin die Originalgrafik einer wohl prominenten Vertreterin des Fluxus auf, Marie Bauermeister, die ich aber erst mal googeln muss. Ich fand die schrägen Vögel der 60er-Jahre-Avantgarde nicht uninteressant. Als ich mich parallel wieder für den Japonismus erwärme, fällt mir eine frappante Überschneidung der künstlerischen Ansätze auf. Wenngleich das eine rund 250 Jahre nach dem anderen passiert, drängt der Ausdruckswille in dieselbe Richtung. Exakt die „Fließende Welt“ ist das Motiv und den klangvollen, internationalen Namen Fluxus hat George Maciunas, der Begründer der Szene, bewusst gewählt. Am deutlichsten wird dieser Impuls in der Musik. Hier ist der Faktor Zeit mit den Sinnen ungleich besser erfahrbar als in jeder anderen Kunstform. Als bedeutender Anreger des Fluxus gilt darum auch der amerikanische Komponist John Cage.

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¹ Die Fluxusbewegung entstand in den 1960er Jahren als avantgardistische Kunstbewegung, die traditionelle Grenzen zwischen Kunst und Leben auflösen wollte. Mit einem Schwerpunkt auf Performances und Experimenten verfolgte Fluxus das Ziel, Kunst zugänglich, spielerisch und provokativ zu gestalten. Wichtige Vertreter der Bewegung waren unter anderem George Maciunas, Nam June Paik, teilweise auch Joseph Beuys und, tatsächlich: Yoko Ono. In Marie Bauermeisters Kölner Atelier versammelten sich bedeutende Künstler, Musiker und Denker, darunter auch John Cage, einer der einflussreichsten Komponisten des 20. Jahrhunderts.

4:33

Cages Paradestück ist das Werk „4:33“, eine Klavierperformance, bei der ein Solist genau für diese Zeitspanne vor dem Instrument sitzend ausharrt, eingangs demonstrativ die Klappe schließt, einige Gesten vollführt, am Ende die Klappe wieder öffnet, sich vor dem Publikum verbeugt und die Bühne verlässt. In der Partitur ist die Dauer jedes Satzes exakt angegeben, jedoch keine einzige Note oder Spielanweisung. Interpretiert wird nur die Struktur des Stücks – den Rest übernehmen der Raum und die Zeit. Man könnte denken, es ginge um Stille, aber die Aktion beweist das Gegenteil. Das Publikum hustet, die Kleidung raschelt, entfernte Außengeräusche dringen ein, der Klang der Stille selbst wird hörbar. Soweit die Darbietung. Video auf YouTube

Das Stück ist für sich allein auch als Audiofile verfügbar, einfach mal downloaden oder streamen! 4 Minuten und 33 Sekunden – Nichts! Die Soundkurve als Nulllinie. Wer‘s nicht total bescheuert findet oder gar beleidigt ist, denkt sich nix dabei und bleibt cool in seiner Verwirrung.